第325章 反传统拍法
周慧敏好奇地道：“那你打算怎么拍呢？”
方致远张了张嘴，想將自己的想法说出来，却没能说出来，他只是觉得《盲並》可以按《索尔之子》的方式来拍，但《盲井》和《索尔之子》故事不同，背景也不同，肯定要有所取捨和区別，具体怎么拍他现在还说不清楚。
“我现在只是有一个模糊的想法，但具体怎么拍，我还没有想好，必须想清楚才行。
时间已经不早了，你早点休息吧！我现在太兴奋了，脑子里全是电影的镜头，我必须好好授授思路，想清楚具体怎么拍！”
“我也不想睡，我陪你一起授。”
方致远將周慧敏带到臥室，让她早点休息，自己则来到书房。
他坐在书桌前，闭上眼晴，在脑海中回溯《索尔之子》的內容，思考著《索尔之子》
跟《盲並》的异同，寻找著將《索尔之子》嫁接到《盲並》的可能。
《索尔之子》以標新立异的拍摄手法，探索了一种捨弃上帝全知视角的浸入式敘事，
电影採用从一而终的虚焦镜头，將主人公索尔从群体中抓取出来，环境变得模糊，观眾的感官却变得敏锐，隨即浸入索尔的视觉和听觉。
手持摄影以过肩镜头尾隨著索尔，以过肩镜头的构图拍摄，观眾仿佛以索尔的眼睛审视一切。而镜头一转或者角色转身时，电影又变为第三人称视角。主观和客观两个视角间自由游移，让观眾既能对主角的遭遇感同身受，见证摧毁索尔的残酷环境，也同时能以旁观者的姿態审视索尔的行为。
由於方致远看《索尔之子》的时间已经很久，而且他对屠杀犹太人的故事不是特別感兴趣，只看了一遍电影，很多东西都已经记不清楚，只有一个模模糊糊的印象，因此，他又借鑑了一些跟《索尔之子》有相似拍法的电影。
大规模使用跟拍镜头是《索尔之子》的一大特色，但大规模使用跟拍镜头不是《索尔之子》独创的，而是在学习比利时著名导演达內兄弟。达內兄弟曾经两次获得金棕櫚奖，
他的电影一大特色就是大规模使用跟拍镜头。
方致远便又借鑑《罗塞塔》、《孩子》两部金棕櫚获奖电影的镜头处理。
许久之后，方致远猛然睁开双眼，嘴角眉梢都是笑意。
《索尔之子》的男主角，按照心理状態可以分为三个阶段：第一阶段，索尔行户走肉般活著；第二阶段，因为小男孩的死亡，索尔