提呢，因为正是他开创了发行对赌，以后大热的电影，基本都有发行公司保底发行。
这是一个潘多拉魔盒，一但打开，就关不上了，將裹挟著所有公司和他一样搞对赌。因为你不给製片公司保底，就会有別的公司来保底，製片公司就算关係和你再好也没用，因为谁都想一份保障。
陈大少很不喜欢这种保底对赌制度，这本质上是一种资本推生出来的泡沫。很多电影提前有了保底，拍摄时就不会那么认真，反正不会亏，干嘛不省点钱呢？
还有很多港台烂片，在內地观眾已经很反感这种烂片的时候了，还会有公司给出很高的保底发行条款，把这种烂片硬捧起来，拿一个还算不错的票房。
这种保底制度最大的弊病就是让宣传电影不再有一点底线了，不但虚假宣传，甚至是诈骗，宣发会使用各种损招把观眾骗进电影院，至於会不会伤害到影迷们的热情，他们不会管。
陈大少真的很不想参与这种对赌，但是没有办法，只要別的公司开始搞对赌了，天仙传媒也只能跟上。
別说天仙传媒了，就算中影也逃不了这个魔咒，也是一样要给热门电影保底，不然你就没有片源，你旗下的院线就得饿肚子。
这个宋总的首都文化因为保底对赌这个策略，国內后来的好多大片都有他的身影，比如《心路放》《战狼2》《流浪地球》《我不是药神》《你好，李焕英》等，让他赚了不少。
当然，对赌有贏就会有输，他发行的《我不是潘金莲》《铁道飞虎》等，票房就没有达到他给出的保底线。还有就是他主控的《封神三部曲》，这个项目巨亏。
他的这种保底对赌的模式，在中国电影高速发展的初期，票房井喷的年代，確实是贏多输少。
但后来经过了口罩时代，流媒体平台和短视频平台抢占了娱乐时间，全球电影市场菱缩后，他的这种对赌模式就输多贏少了。
他算是成也对赌，败也对赌，后来电影市场整体不行了，他的对赌行不通了，老是赌输。后来就开始弄虚作假，偽造影视剧相关业务、品牌营销代理业务，通过签订虚假合同提前確认收入、虚构回款掩盖亏损、虚增业绩。最后被判了两年半。
隨著宋老板被抓了起来，標誌著影视行业对赌扩张模式的破產，资本泡沫破裂，资本也开始退潮。
说回和寧浩的话题，陈大少问寧浩：“你怎么想的？想把电影给他们发行？”
寧浩有点不好意思的道：“陈少，我这电影有你们的投