始人之一的爱德华-威尔逊的人生历程。
不出意外，为了国家，威尔森不但牺牲了个人理想，与妻子玛格丽特之间的矛盾也日益加深，两人的婚姻名存实亡，连家庭和亲情也因他的蜕变而陷入绝境。
这是独属于老美的“主旋律”电影。
并且这部电影也非常套路化。
在曹阳看来，这样的电影哪怕是在奥斯卡，也很难获奖，柏林反而想给奖项，真搞不明白德国人是怎么想的。
《耶拉》这部电影反而有些新意，以“车祸-重生-死亡”的环形叙事，编织了一场存在主义寓言。
死亡即重生，重生又指向死亡，开篇车祸是起点也是开端，耶拉的通灵本质，是濒死大脑对未完成执念的拼贴，试图在幻觉中确认与救赎自我价值。
把德国当代国情与矛盾用两性关系的故事呈现，每一个个人的选择都蕴含着历史的乏力。
这是一部概念电影，也算是实验电影。
曹阳觉得这部电影很有意思，有点像《罗拉快跑》，但却更克制和揉捏了太多的寓意。
内容很简单，一个失去丈夫的女人遇到了车祸，电影试图赐予她一种新生活，让她得以在1个多小时的叙事时间里重新活过。
而最后帷幕落下，她和纠缠她的丈夫其实已在最初死去。
电影先用平淡语气呈示了女人劫后余生的生活，答案揭晓时告诉我们这些都是小招，耶拉几近崩溃的生活尽头其实是死亡。
这样的架构用德国的极简手法娓娓道来，显得冷静、近乎残酷。
实验电影嘛，拿奖的话，对曹阳来说，只有好处，因为他的电影，大多打着实验电影的幌子。
《在屋顶上流浪》这部电影，终于给了曹阳一点小小的震撼。
男主角是个敏感的青春期叛逆青年，平时最喜欢的事情就是躲在树屋里拿着望远镜偷窥别人。
他在望远镜里看到，正在小树林里探索人体奥秘的小伙伴和他的女朋友。
他在望远镜里看到，父亲和继母做的一些不可描述的事情，过程很激烈。
……
他还把偷窥的内容写在日记里，并且还喜欢往自己脸上涂各种颜色的口红和穿女装。
他还自虐。
随着剧情的展开，英国人导演来了个大反转，原来男主角这么做是有原因的——他母亲之前突然离世，他父亲却马上取了别的女人，就是他继母。
男主角认为，