灵感丝线，分别“栓住”了上方“三尖之瓣”的-1号区域、1号区域和0号区域。
指挥手势一收一提，扮演格蕾琴的夜莺小姐起了个头后，声线暂时隐去，范宁开始强行汇入接下来的高难度卡农变奏唱段，试图夺回钥匙的部分控制权！
小提琴组的希兰率先开始一段独奏，引出她背后女声合唱团区域的第一声部，旋律恳切、温柔、包容——
“凭那爱——让泪水化作膏油，
凭那玉瓶——倾泻香膏于你足下，
凭那发丝——轻拭神圣的肢体......
你从未拒绝，悔罪女的靠近，
你允诺她藉忏悔得救，并提升至永恒！”
女声三重唱，第一声部，范宁取材于《路加福音》中记载的皈依女“抹大拉的玛利亚”。
她率先为女主格蕾琴祷告悔罪，请求“荣光圣母”垂怜。
栓结0号钥匙的灵感丝线骤然收束。
大提琴组的罗伊开始第二段独奏，引出她背后女声合唱团区域的第二声部，亲吻而高尚的爱意伴随旋律缭绕起来——
“凭著那口井，亚伯兰在这饮过家畜群，
凭著那只水罐，它凉丝丝接触过救主的嘴唇；
凭著这洁净、丰富的清泉，它如今从那儿涌出，
把全世界流遍，永远明亮，无限丰富！——”
女声三重唱，第二声部，范宁选择取材另一位皈依女“撒玛利亚妇人”来为格蕾琴祷告，《约翰福音》记载这是一位在雅各井打水的妇人，主曾向她谈论喝了使人永远不渴的活水。
栓结1号钥匙的灵感丝线也骤然收束。
琼随即吹响长笛引出女声合唱团的第三声部——
“凭著那块圣地，人们在那里把主葬埋，
凭著那只手臂，它警告著把我拒之门外；
凭著四十年间，我在沙漠忠实坚持的苦修，
凭著那沙土上面，我死前写下的临别问候——”
这最后进入的声部是范宁在《圣徒行传》中的取材，关于第三位皈依女“埃及的玛利亚”的事迹，她同样也为女主格蕾琴祈祷！
抹大拉的玛利亚、撒玛利亚妇人、埃及的玛利亚......虔敬的女声三声部卡农层层交织，以完全遵循传统程式的对位法追忆著古老的救赎，从c大调起步，途经a小调的阴影，最终共同抵达a大调的明亮之域——
“那些女罪人苦苦哀求，你不拒绝她