第233章 奥斯卡的前哨
今年金球奖华夏一共有两部电影入围。
而且两部都是古装武侠。
《十面埋伏》、《剑雨》。
看似是华语武侠片的集体胜利，但实际上，它们代表着两种东方叙事逻辑。
前者在于对东方美学符号的极致堆砌，这是老谋子的拿手好戏。
比如牡丹坊的水袖舞、竹林间的飞刀对决、漫天飞舞的枫叶等。
每一个镜头都在强化西方观众对「东方奇观」的既定想像。
它的叙事本质是可见的、外向型的。
不追求武侠世界的深层逻辑，而是将武术转化为视觉奇观，将人物简化为符号载体。
国际章饰演的小妹，其身份反转更像剧情噱头，而不是人物弧光的延伸。
能入围金球奖，实际上就是对它商业型东方叙事的认可。
毕竟《十面埋伏》全球票房破1.5亿美元。
这种高辨识度+高票房的组合，能为奖项带来足够的市场关注度。
而《剑雨》的入围恰好相反，它走的是内向型的路线。
影片没有刻意放大武侠的视觉奇观，反而将重心放在「人」的困境上。
细雨换脸放弃江湖，却逃不过过往的追杀。
陆竹为渡化细雨甘愿受死，留下「我愿化身石桥」的禅意台词。
这种叙事剥离了武侠的符号外壳，将其转化为关于「救赎与选择」的普世命题。
西方观众或许不懂「江湖恩怨」，却能共情「想摆脱过去却被过去束缚」的人性困境。
再加上威尼斯金狮奖的背书，《剑雨》也成了金球奖讨好文艺市场的关键。
它需要这样一部作品证明，自己并非只看商业热度，也能识别出有深度的东方叙事——
2005年1月9日，颁奖前一个星期。
此时，各大媒体已经得知两部入围电影的导演都确定不会出席颁奖典礼。
国内的媒体就难受了。
你们不参加我们哪有采访素材啊？！
当然，不参加有不参加的报导法子。
比如最先冒头的一些娱乐小报。
《影视圈内幕》的头版标题直接用了红底黑字：
「双导缺席金球奖：是不屑还是心虚？」
文中翻出《十面埋伏》此前「百万观众找漏洞」的旧帐。
暗指张毅谋怕