点击量，也成为了衡量标准之一。
而多崎透曾经在livehouse做兼职时，为义村店长的专辑所完成的三首编曲，是10万日元一首。
考虑到当时的多崎透，是一个没有任何作品，甚至连相关经历都拿不出的情况。
加上livehouse这种地下音乐圈，本就不能与主流音乐相提并论，因此这个价格算是相当不错了。
更何况那几天，义村店长几乎每天都会请多崎透吃高级寿司来讨好他，实际付出的价格要更高。
编曲工作是一锤子买卖，并且不享有歌曲版权。
作曲工作则要特殊的多，单从藤田先生口中得知，业界内有许多小有名气的作曲家，是不收取作曲费用的。
这并不意味着作曲家免费打白工，版税收入才是他们所看重的。
倘若创作的歌曲火了，今后无论上综艺节目，有歌手进行翻唱，还是在随处可见的ktv内，有客人在歌单上点这首曲目。
电视台与卡拉ok，都会支付原作者歌曲的使用权，并且长久盈利下去。
也就是说，歌曲的人气程度，与原作者的收入成正比。
这才是这份工作最大的收入来源。
若是能有与大企划合作的机会，等同于自己写的歌，有了更大的渠道，所被人熟知。
也难怪业界的成名作曲家们，会甘愿免费为这类企划或者是知名动画ip乃至游戏写歌。
大家谁都不傻。
也正因如此，多崎透才格外感激义村店长与藤田先生，竟然给了他如此大的机遇。
而这一切，若要追溯到根源。
大概是在上井草的那栋廉价公寓，同那名土里土气的乡下女孩儿分别的那个春天。
正是借由那个春天，借由那个女孩儿。
多崎透才能写下《春日影》，成为进入这个圈子的敲门砖。
从车站内走出来，多崎透来到录音棚。
他昨天便打了招呼，称今天会来看mujica的成员练习，提早了二十分钟来到录音棚。
走进音响室，监督等人已经在了。
今天就是来参观，算不上是工作，因此几人都在闲聊，音响室内的氛围也十分随和。
但多崎透心想，这大概要得益于绫奈小姐不在场。
像这样的场合，一旦将柿本监督与绫奈小姐放在一块，现场的气氛总是令人心惊胆战。
倘若这二人