0年左右的，你们看它的裹尸布上的图案，代表了古埃及人对来世的看法————」
李言跟着听了一会儿，被老人生动的讲解所吸引。
志愿者注意到他，微笑着问：「来自中国？欢迎。你知道吗，这个大都会博物馆有全世界最丰富的古埃及收藏之一，甚至比开罗博物馆的某些部分还要全面。」
李言有些惊讶：「真的吗？为什幺？」
「哦，20世纪初的时候，埃及政府允许考古队带走一半的发现物。」
老人解释道，「所以我们才有这幺多珍贵的藏品。你去看看第展厅的丹铎神庙，整个神庙都是从埃及原封不动搬过来的，壮观极了。」
李言按照老人的指示找到了丹铎神庙。
果然，整个埃及神庙被重建在一个特别设计的大厅中，周围是水池，阳光从巨大的玻璃幕墙照射进来，营造出尼罗河畔的氛围。
他坐在长椅上，凝视着这座公元前15世纪的建筑，难以想像它是如何被一块块石头拆卸、运输、重组的。这种文化的迁移与保存令他沉思良久。
在莫奈的《干草堆》系列前，他驻足更久。
十几幅画作展示着同一个干草堆在不同季节、不同时间、不同光线下的景象o
他以前只在艺术史书籍中见过这个系列，亲眼目睹原作才能感受到那细腻的笔触和色彩的精妙变化。
一位艺术系的学生正在临摹，画板上已经勾勒出大致的轮廓。
「很难，不是吗？」学生注意到他的目光，苦笑道，「莫奈的笔触看起来随意，实际上每一笔都经过深思熟虑。」
李言微笑：「你已经做得很好了。你是艺术学院的学生？」
「帕森设计学院的，」学生答道，「每周都会来这里临摹大师作品。你要不要试试？有时候亲手尝试比仅仅观看能学到更多。」
这个建议出乎李言的意料，但他觉得很有意思。
他在学生的指导下尝试用铅笔勾勒干草堆的轮廓，果然发现自己开始以不同的方式观察画作—一光线的方向、阴影的层次、构图的平衡。
这种互动式的体验比观看要有趣得多。
中午，他在博物馆里的咖啡馆吃了简单的午餐，一个三明治和一杯咖啡。
周围坐着各种人：带着孩子的父母、艺术爱好者、疲惫的游客。
他听着周围的对话片段，一个女士在激动地谈论刚才看到的梵谷自画像，一个老先生在用专业术语批评