而余切和《当代》，只用了一星期，就走完了鲁迅和梁实秋等人五年的路！
京城印刷厂，国内研发的雷射排照系统立了大功，可在一整页报纸上迅速组成文字和图像，比传统的人工排版、校对快了十倍以上。
「同志们！这个国产系统就是好用！」印刷厂的副厂长向全厂报喜。「过去，我们只有不涉及复杂排版的报纸，可调用人力做到一日一更新，像那些文学杂志，既要附图，又要随意增减页数，调整字号大小————一直以来都要花很长时间来提前准备！」
「现在不一样了！」
「六月份在老山，余教授新作《共同警备区》就是在三天内印刷出上千册，支援前线！现在这一系统也轮到了我们厂用上，用在《文艺报》上。没想到又是余教授的小说！」
余切赶到印刷厂，副厂长向他介绍说「我们就像是印刷报纸一样的，印刷你们的文学杂志。」
他忍不住大笑起来：这不就像是后世的名人们在公众平台上撕逼吗？
读者本能会被那些发文迅速，立场清晰的声音所吸引，并最终促使那一方赢得论战。
记住我们网
1988年，在新的印刷条件下，这种高强度论战的基础已经满足了。
《当代》杂志社自然不会明白，等到他们写文来反驳自己，他们早输了！
九月中旬，茅盾文学奖评委会众人前往登州看小说。阅读过程是半封闭式的，除了余切、程荒煤等少数人，其他人原则上都不许随便出入。
在这期间，一场史无前例的论战发起了。
先是一篇《当代」的内幕」》，一语双关的表明「文坛中存在对外省乡土作家的偏见和歧视」，接着，又是一通介绍路垚对《平凡的世界》创作过程的科普文章。
文章发表在《文艺报》上。
「文坛有四大美编之说，就是四个著名的美女编辑，在着名作家面前这些娘子军战无不胜，攻无不克！津门作家蒋梓龙就曾遭遇到两名美女编辑的抢稿，他在犹豫不决中，去了一趟卫生间。等他从卫生间回来，稿件已经不见，桌上只有一沓厚厚的钞票。」
「论雅观？也是有的。一些名编去拜访作家约稿前，会专门通过中间人联系，请去游山玩水，绝口不提约稿一事，游玩的今天时间谈文学、谈宇宙、谈古今大事。最后才可怜巴巴的说一声，要约一篇短篇，作家吃人手短，当然答应写下来——实际上往往发展为中篇甚至长篇！」